陳景森造就了浪漫唯美氣派

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《電影》

《含淚的玫瑰》(1963)中,陳景森以破舊卻又寬敞雅緻的木屋和豪華大宅,成就了楚原的浪漫唯美氣派,更為60年代時裝片的摩登色彩定調。

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從希治閣到占士邦,動作片的外貌亦隨着時代而改變。中聯的懸疑驚慄片《奸情》(1958),陳氏父子設計的哥德式樓房極富神秘感,鬼影幢幢,充滿殺機;李小龍主演的最後一部完整作品《龍爭虎鬥》(1973)中,陳景森的佈景教人目眩神迷;楚原在占士邦電影大行其道的潮流下製作了《藍色夜總會》(1967),陳景森設計的賭場內佈置了多重機關,層出不窮,今日觀看仍不覺落後。

佈景師以飛越現實的佈景,引領觀眾的想像力,進入歌舞片和喜劇的狂想世界。陶秦的經典歌舞片《千嬌百媚》(1961),連串歌舞配上千變萬化的手繪背景,觀眾拍案叫絕;楚原導演的處境喜劇《七十二家房客》(1973)諷刺時弊,佈景既保留舞台劇特色,又充滿大雜院市井風情;左几的《金山大少》(1959)中,陳其銳在有限資源下,藉地板圖案、石籬笆等細節,營造出別樹一格的中葡風情。

電影佈景在表現清代至民初的時代脈絡上中西合璧,華洋雜處。陳景森在鉅製《傾國傾城》(1975)中重建出金碧宏偉的紫禁城,成就一代宮闈傑作;成龍自導自演的《A計劃》(1982)集功夫、歷險與嬉戲胡鬧於一爐,陳景森和麥和的佈景充分發揮市井趣味的想像力。

陳氏父子的佈景既忠於歷史,也有伸延其想像力,為古裝言情宮闈及歌唱戲曲設計出美不勝收的佈景。在李翰祥的史詩鉅作《王昭君》(1964)中,陳氏父子的漢宮門高廊闊,金碧輝煌;《梁山伯與祝英台》(1963)中,陳其銳以清空淡雅的佈景設計,為樂蒂、凌波演出增添詩意;尤敏、趙雷主演的《人鬼戀》(1954),陳其銳利用荒涼的祖屋,陰森的地府及破落的小徑,營造淒美的浪漫氣氛。

古裝武俠片的故事天馬行空,佈景設計在歷史與虛構之間隨意演繹。張徹的經典《獨臂刀》(1967),以反覆出現的暗紅色象徵喜悅、壯烈及江湖血腥,陳其銳的大街佈景營造出危機四伏的張力;陳烈品的《天劍絕刀》(1967)中,陳景森在片廠築起懸崖、生死橋、破廟、竹林,營造出粗獷險惡的江湖世界;而他為楚原的《圓月彎刀》(1979)搭建出幽深僻靜又夢幻淒美的魔教奇穴與神劍山莊,想像力無限。(資料搜集)