唱調摘要

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《唱戲入門》

譬如瓊林宴二黃原板,我本是三字,隨口念出,不用餘音,不使腔調,一窮儒三字,儒字則拖長餘音,太烈性三字,烈字往上一頓。

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性字往下一頓,或亦有唱至性字,拖長餘音,使轉腔調者,冒犯了老太師六字,隨口念出無音無腔,府門庭三字,門字一頓,庭字拖長餘音,使轉腔調,念卑人三字,人字拖長餘音,稍為往下一頓,髮糟糠四字,字字稍頓,結髮二字往下,糟字往上,糠字拖長餘音,稍為往上一頓,無蹤影三字,蹤字往上一頓,影子往下一頓,皆須疾收,浪打鴛鴦兩離分七字,打字用力往上一頓,輕輕跌出鴛鴦兩字,鴦字拖長餘音,使轉腔調,於千迴百轉之中提高嗓音跌出兩離二字來,運用餘音再用力出分字,拖長餘音使轉腔調,此為元板之大概,至於烏盆計,托兆碰碑硃砂痣等齣,雖一樣為原板句子中拖音拉腔,又各自不同,不過原板聲調總不出此等範圍耳。若拉之長短,宕板之多寡,則無一定限制惟視戈嗓子之力量可也。然亦不能過於拉長腔以成一種油腔滑調非不但不能討俏,必致使人討厭。

如天水關慢板,先帝爺三字,俱宜往上提吊中氣,白帝城三字,俱宜往下逼出聲音,龍歸海境四字,上兩字須往下逼下兩字須往上提,以上十字,字字須千迴百轉,縱放得力,若洪昔洞等慢板,唱句之波,折則又不同矣,大約慢皮唱法,無論提高放平,本音餘音,總須使嗓子無牽強之聲,有有餘之氣,自能一字百轉,餘音嫋嫋不絕如縷。如空城計搖板,我用兵數十年六字,隨口念出,至年字則稍一頓挫。(資料搜集)