任劍輝功力深厚適應力強

文華

《翻開任劍輝的片目》之五

1960年,任劍輝急速淡出舞台,也逐漸淡出銀幕;1965年息影;直到1968年,因緣際會,在白雪仙主導下,才復出拍攝《李後主》,之後便完全退休,頤養天年。

Yam Kim Fai41任劍輝功力深厚適應力強。

60年代可視為任劍輝藝術生涯高峰過後的餘波回響,亦是她回返根源心願的完成。一方面她演武戲,展示她少年學藝的前績;另方面是與白雪仙策劃組雛鳯鳴,教導後學,有似重造少年時她致力的全女班的氣氛情境;不過,這一次除了落葉歸根之外,更有開枝散葉之意。

一般都認為任劍輝為人情練達、人緣極好,加之天份高、卜人竹氶力強、記憶力好,因此面對多量的舞台與銀幕演出皆能應付裕如。以言演藝,論者謂她功力深厚,而適應力強,文武、喜悲皆能入戲,演武戲則眼神有威、架式漂亮。

伶人阮兆輝個人分析指出:「任姐是用小武方式去做小生,像她眉眼的表現就是,她的口白也很像小武,如把聲線拔高等。

從任姐演出的方式、形格,就可以體察她的藝術特點,也就是小武出身的表現。」

任劍輝的長處主要在入戲,這也是前輩藝人的特點,他們把全部的精神都集中在戲的本身。一些規模性的安排,任姐往往是不甚重視的,但對戲的輕重就很留意。她的小生風格相當硬朗,這可是任姐的特點…可說是「文戲武做」。

Yam Kim Fai42

任姐唱、做的「爽台」特色,在《帝女花》、《再世紅梅記》中歷歷可見。舉《大紅袍》、《十奏嚴嵩》為例,任姐「文戲武做」成功之處。任姐以女扮男裝和文戲武做,任姐無論在舞台或銀幕形象的特色,也是同代伶人無法企及的優點。前者賦予男性角色額外的俊俏、溫柔,使女性觀眾份外陶醉。後者推動戲的節奏趨於爽快、流暢,也讓小生的形象加添英氣。總而言之,這陰、陽、文、武氣質巧妙配合,構成了任劍輝那獨特而恆久的形象。

以往有認為她的「擁躉」是基層的媽姐、女傭,和中、上層的太太、名流,並以此而貶抑她的藝術成就。其實,男性觀眾也羨慕她的瀟洒,任姐瀟洒走出了性別的界限,也擴展到教育水平較高的家庭觀眾與青年男女層面上。任姐的形象是否對陰柔氣質的觀眾吸引力特別強?當代審美觀念潮流的轉變—陽剛壯美不再壓倒陰柔委艷而各領風騷,是否有利任劍輝形象與任白傳奇的流傳?

踏入21世紀,任劍輝仍然是不死的人物,藝壇的傳奇。(資料:摘取香港電影資館)