香港電影走出傳統範疇

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《粵語片電影》之二十四

1997年,香港回歸中國,成為特別行政區,實行「一國兩制」,香港電影人也開始尋覓新生的市場。

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90年代末,香港電影人紛紛大舉北上,與中國的電影精英互動交流,合拍電影如:《風雲雄霸天下》、《中華英雄》、《蜀山傳》等。一方面讓香港電影重新獲新的資金和市場,但另一方面礙於內地的政策規矩、保護主義、審查制度等因素,制約傳統港產片的自由創作,靈活多變、活力十足的香港電影出現了失本土化和內地化。香港電影人也在市場和電影質量上不斷取捨,香港電影特色如何發揮成為90年代末的反思潮流。

2000年,香港電影工業開始不斷萎縮;2003年,非典型肺炎肆虐兩岸三地,電影院人煙稀少,香港電影業在多種因素影響下,愁雲密布,進入最萎靡慘澹的低谷,憑著《無間道》在逆市中獲得票房佳績,再次振興電影市場。

鑑於中國中央政府與香港特區政府正式簽訂CEPA(更緊密經貿合作關係),香港電影(港產片)可以不限配額進入內地院線上畫,並且中港合拍片模式也放寬,前所未有、最龐大的華語電影市場第一次向香港電影工業敞開大門,雖要面對新的挑戰:大陸審批部門意識形態嚴重的審查與刪剪、內地觀眾口味的摸索等多種不明朗因素,大大鼓舞了香港電影業和電影工作者的士氣。

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與此同時,香港電影的類型和香港電影工作者的方向也出現變化。一大群香港電影工作者返回內地,以中港合拍片模式,拍攝製作大批電影,這些中港合拍片有別於傳統的香港電影類型,一方面劇情上要遷就內地各地觀眾口味,而變得不倫不類,另一方面面對內地國家廣電總局的意識形態審查和刪剪,傳統香港電影(港產片)中天馬行空的創意開始受限,面對內地電影市場的龐大潛力,香港電影工作者不斷改進,務求能開創一種能平衡多方面利益的模式和局面。

有別於北上拍戲的電影人,一大群香港電影工作者則選擇留港發展,這群出師本土的新晉導演,如彭浩翔、黃真真、郭子健、伍健雄、麥曦茵、蕭定一、鍾澍佳、林子聰、黃精甫、曾國祥、鄭保瑞、杜琪峯、岸西、許鞍華等等,他們能結合傳統港產片天馬行空的思維,融入新時代別具一格的語言,自成一格,開闢了新世紀香港電影的本土道路。

香港電影完全走出傳統香港類型片範疇,也擺脫中港合拍片的框架,成功開創香港新世紀電影的風采。面對復甦勢頭,台前幕後也湧現大批新一代電影工作者,也在嘗試中磨練出演技:謝霆鋒、張家輝、張栢芝、twins、薛凱琪、房祖名、余文樂、何超儀、谷祖琳、鄭中基、陳偉霆、林峰、黃宗澤、方力申、鄧麗欣等等。(資料搜集)