邁進新派武俠片

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《粵語片電影》之九

50年代粵劇歌唱和武俠電影續領風騷。1960至1964年近千部粵語片中,粵劇及歌唱片佔三成。為求刺激市場,武打神怪、武戲因而大量攝製。

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導演黃鶴聲、龍圖、珠璣、馮峰、陳皮、馮志剛,編撰李少芸、李願聞、潘焯、梁山人、龐秋華、羅寶生等繼續活躍,為大成影業公司、大龍鳳影業公司、大聯影業公司、桃源影業公司、麗士影業公司、興發影業公司等編製粵劇電影,直至60年代中粵片呈疲敗跡象。1959年多部經典粵劇歌唱電影《六月雪》、《帝女花》、《紫釵記》等紛搬上銀幕,繼後的60年代為求刺激市場,武打神怪越多,武戲因而大量攝製。

「戲迷情人」任劍輝演出的粵劇電影,就有不少武戲,從而在電影中得見小武出身的任劍輝大顯身手,任劍輝在電影《羅成叫關》(1962)表演水髮、車身、搶背、級翻、屎鈎、絞紗等傳統武術功架,與余麗珍大打虹霓關、咬球挑槍;《打死不離親兄弟》(1962)靚次伯演出粵劇例戲「六國大封相」坐車功架;《火海勝字旗》(1962)麥炳榮耍大旗;《無情寶劍有情天》(1964)中林家聲、陳好逑二人同耍水髮、握手走圓場等;桃李滿門的平劇刀馬名伶粉菊花更親率眾弟子演出《大戰泗洲城》(1962)。李少芸、余麗珍夫婦合組的麗士影業公司可說是最多產的粵劇電影公司,李少芸能編能撰,刀馬旦余麗珍任女主角,拍攝宮闈神怪粵劇、「無頭東宮」故事如《飛頭公主滴血救親夫》(1960),保存一些傳統粵劇排場和功架。

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踏入60年代,「黃飛鴻系列」電影聲勢不再。然而,導演胡鵬於1963年執導的「南北和武俠版」《南龍北鳳》(重拍其1951年的《五虎斷魂槍》),卻依然着重發揚國術和武德,影片由南北武師劉家良(師承其父劉湛)和唐佳(師承袁小田)指導武術,標誌着中國武術和傳統戲曲中的北派相互在電影中所發揮的效果。武術指導漸受重視,60年代武俠片走出花拳繡腿的窠臼,功夫片於70年代盛行,袁小田、袁和平父子、劉家良等武指至關闕要。

黃飛鴻電影末落之時,改編自新派武俠小說的電影卻大放異彩。金庸、蹄風、倪匡,台灣的卧龍生(即金童)、諸葛青雲等的作品,是新派武俠片的溫床。專拍武俠片的峨嵋公司曾改編梁羽生的《江湖三女俠》(上、下集,1960)以及多部金庸的作品如《神鵰俠侶》(一至四集,1960-61)、《鴛鴦刀》(上、下集,1961)、《雪山飛狐》(上、下集,1964)等。仙鶴港聯,接連拍攝卧龍生的《仙鶴神針》(一至五集,1961-63)、《碧血金釵》(一至四集,1963-64)、《雪花神劍》(一至四集,1964)等,影片故事奇詭,以特技營造種種陣法、武功效果,雪妮、張英才、陳寶珠主演。

1965年香港邵氏電影公司帶動彩色武俠世紀,吸納粵語武俠片的武指人才,邁進新派武俠片的盛世。(資料搜集)